第36章 进入制片方的打开方式 (1/2)

大名鼎鼎的“江南会”，顾诚当然不会不知道。

这个会所，在另一个时空随着马风的崛起，一度被圈内人戏称为“华夏第一会所”。

多少商界精英到处求门路，只为弄一张圈内人发的邀请函，才有资格交20万进场会费。凡是进来了，基本上国内最顶尖的富商都能有机会认识。

顾诚这人性子太傲，吟风弄月的艺术家朋友不少，满身铜臭的商人朋友却是不多。马风既然拉了他，他也乐得被动凑趣，就当是涨涨人脉了。

不到一周，马风就给他回音，说事儿已经初步搞定，邀请大家聚一聚，算是揭幕剪彩。

顾诚得到消息的时候，震惊得不行，心说就是装修也没这么快的。

幸好马风很快解答了顾诚的疑惑：“房子是老郭和老宋去搞定的，园林管理局，招商局，土地局，把杨公堤边上的‘先贤园’招商引资招给咱了。装修也不急，关键是先图个名分。”

顾诚了解了一下，才知道原来马风他们第一期是搞了六幢先贤园的古建筑。那批房子是西子湖畔的风景区，南宋时候建的，就跟金陵的夫子庙差不多，顺带祭几个本地的古代名士，褚遂良、罗隐、林和靖之流。（金陵的夫子庙是明朝建的，但是两者性质一样）

虽说宋朝的老房子早就塌了又盖盖了又塌，如今不过是仿古重修的，但园子的原址却是丝毫不差，所有的梅树松柏，也都是宋朝的老桩。

这一切足够让顾诚暗暗咋舌，心说幸好股东里有大地产商，能量通天，连文物古迹都能“招商引资招出去”。

马风的帖子上，明明白白写了“八月十五雅集，邀金老先生为‘江南会’题匾”。

还让各股东有认识文艺人的，可以尽管一并请去凑个热闹。

顾诚想了想，就请了高大松、方纹山和周洁伦三个朋友捧场作陪。到时候顺带把自个儿的姐妹和公司里几个心腹带上，一起见见世面。

……

马风请来的题字嘉宾金老先生，自然是指金墉了。

老先生是本省人，少年时因扶桑人入侵，背井离乡逃去香江，如今已是八旬老者。晚年被钱江大学邀为名誉教授、文学院名誉院长，最近颇喜欢回乡走走。

前几年老先生还在杨公堤上选了个古宅，投了1400万改建成“云松书舍”，本想藏书隐居，后来改了主意捐给市政府，成了一处景点。

江南会相距云松书舍不远，大家也算是比邻而居，加上马风和金墉私交不错，就请老先生来题词，也算是不着行迹。

到了正日子，顾诚和高大松各自一辆车，低调地提前到了。与会文人还不少，从作家到画家都有，都是八大股东请来撑门面的。

酒会一共几十个客人，很随和，也没什么章程，一群人三三两两相互找人聊事儿。

还有不少以企业家身份被邀请来的生意伙伴，本身竟然也颇有文化底蕴。比如马风请来捧场的一名电影圈客人、华艺老板王忠军，本人竟然还是个现代派画家。

顾诚到的时候，那家伙正在院子里忘我地写生，还有不少人围观。

写生画得还挺像，但是所有景物的周边色晕，都被处理成了一种冲破景深的效果。

明明是西式的油画风，却极尽抹平一切远近法和物理透视的规则，好像所有景物都被突破空间法则硬生生扯到了眼前。远近景之间衔接的地方，还沾染了些一看就是颜料故意调稀了的晕染色块。

一群不知真懂还是装懂的人，在旁边窃窃私语地指点：

“马克罗斯科的中期风格，跟那副1933年的《街景》处理差不多。”

“对，是现代主义的表现手法，你不说还真想不起来。一般人提起罗思科都是50年代后的纯抽象主义。”

顾诚稍微围观了一会儿，就准备走。但高大松在一旁晃着扇子，看得挺带劲儿，忍不住问顾诚的看法：“觉得怎么样？”

“我不懂这些的，什么流派什么风格都没听说过。”顾诚豁达地自嘲了一句，准备揭过这个话题。

一群观画的人闻声看过来，见是顾诚，也都很客气。纷纷跟着帮高大松捧场：“顾总的见识，肯定是很高的，比我们这种拘泥于流派的胶柱鼓瑟自然更深了。”

毕竟今天的“文人雅集”，本质上还是有钱人的游戏，顾诚作为最大的股东，也没人会嘲讽他的艺术鉴赏能力。

一众人捧哏之下，王忠军也停了笔，微微一挥，示意顾诚点评几句。

顾诚不好意思地笑笑，凝神看了一分钟，斟酌着说：“画儿我是不懂的，说说自己看了这画的第一印象吧。我还算参拍过几部电视剧，每次遇到这种全景戏，演员一个走位景深不当，就虚了，得重走一条，然后心里就不爽。

看到这幅画之后，我感觉到一股对镜头艺术缺陷恶意的满满宣泄——摄像机拍得再精确、再像，还能一个镜头同时兼顾远中近景不成？还不是对焦没对着的地方虚了。但是，画儿就可以做到，管你特么远近法透视法，全部给我把距离感虚了，全景远近，就在眼前，一样详略——说得不专业，大致就是这个意思。”

顾诚的话说完，那些想捧哏的家伙全部傻了：尼玛这是艺术家的聚会啊，你说得这么大白话，让别人怎么吹您的艺术修养啊。

好歹学学人，带几个马克罗斯科或者杰森坡罗之类的大师名字啊！

王忠军也被逗乐了，搁下画笔，抽了张名片塞给