第14章 (1/2)
塑造一个角色，能让他最有血有肉的办法，就是尽量充实他的世界。
他是谁，他从哪里来，经历过什么，要往哪里去。当一个作者巨细靡遗地将这些事件罗列出来后，角色自然会鲜活灵动起来，自己主宰起自己的行为，甚至做出一些与作者构思不同的、推动剧情的行为。
这样跃然纸上的角色，当然谁都想拥有，可是庞大而繁杂的三观设定，却不是谁都愿意做的。在一个故事中，通常只有主角和重要的配角可以得到如此“厚待”，其他人便是贴几个标签就出来活动了。
比如范彦哲这个角色，俞奇文给他贴的标签就是“性格阴暗”、“仇视主角”、“暴力倾向”以及“擅长隐藏自己的真面目”这四条。他少年时期对主角的凌-辱虐待，直接导致了主角性格上的扭曲，但主角成年离开福利院后，两人并未有太多的交集。
在主角追查当年家破人亡的真相、以及挨个刺杀仇人的过程中，范彦哲几乎没有怎么露脸，直到故事的尾声，主角才与他重遇，并一刀结果了他的性命。
对于范彦哲这条线，俞奇文隐隐约约也是感觉到其中有些缺乏逻辑一贯性的，他游离于主线之外的身份，让主角看起来格外残暴，但与事故有关的利益链里，又实在安插不下他了，俞奇文这才睁只眼闭只眼，打算避重就轻地在中后期弱化这个角色。
万万没想到，白川的一句猜测，却让俞奇文有了醍醐灌顶的感觉。
他有些急迫地催促了一句：“你继续说！”
看到俞导的表情并非嗤之以鼻，白川心定了一些，继续娓娓道来：“根据剧情，范彦哲也是幼年时因为父母双亡被送进福利院的，这部分原因并没有着重描写，但是在主角进入福利院之前，那里没有发生过任何孩子之间的霸凌事件，所以我猜，范彦哲并非在无差别的欺负伙伴，而是在针对主角一个人。”
看到俞导认真倾听自己说话的样子，白川很感动，努力让自己的描述更加有条理，“台词中曾经有一处提到范彦哲是亲眼见到父母意外亡故的场面的，所以我想，他是不是在当时见到了自认为是凶手的人，也就是主角的父母？所以在主角进入福利院一周后，当范彦哲看到他拿出全家福照片时，才开始了对他长期的暴力行为。”
“你有没有想过，范彦哲是因为自己身为孤儿，看到主角拿出全家福照片，才迁怒于他的？”不知不觉中，俞奇文已经换上了讨论的语气。
白川一偏头，有些不解：“主角也成了孤儿，父母遭遇惨祸、家破人亡，他的境遇比范彦哲只差不好，范彦哲为什么要迁怒他呢？”
白川的回答，让俞奇文一直鲠在胸口模糊的违和感豁然开朗，他几乎已经接受了白川的说法，只是仍然不死心地追问了一句：“但小孩子有时不就是会无缘无故地做残忍的事么。”
白川抿着唇想了一下，然后才道，“很多残忍的小孩子都是被惯坏的吧？其实在孤儿院，大家都是很努力地在生活，嗯，还挺团结的呢。”
“你怎么知道？”俞奇文脱口问他，问到一半，忽然想到一个可能性，声音立刻小了下去。
白川没有回答，只是轻笑着，调皮地眨了眨眼。
这次讨论的结果是，俞导很痛快地肯定了白川的种种猜测，两人对“范彦哲”这个人物的认知高度统一起来。
回到自己的房间后，白川重新通读了一遍剧本，觉得很多模棱两可的地方都有了清晰的逻辑，他努力让自己沉浸到角色的感情中去，对正确地演绎“范彦哲”这个人，稍微有了一点小小的信心。
◎
当晚，白川和工作人员一起进餐，席间俞导演一直拉他坐在身边问东问西，几个年资长的工作人员都取笑说，还没见过俞导这么喜欢一个新人呢。
白川读的不是影视专门的院校，过去也从来没有表演方面的经验，属于彻头彻尾的半路出家。上次拍几十次的经历至今让他心有余悸，所以今天和导演的讨论中很多个人想法得到肯定，令他喜不自禁，不管俞奇文拉着他说什么，他都高高兴兴地回答，一顿饭吃得很是开心，晚上也睡了个倍儿香。
翌日上午就是《血腥游戏》的正式开机仪式了。
白川早早到了片场，坐着闲闲没事，就帮道具组的人搬搬东西，很快便和大家打成了一片。
九点半的时候，其他演员陆陆续续来得差不多了，白川放眼找了一下，奇怪，居然还没有见到许向阳的人影。
心里正想着这位同门师兄，副导演就找了上来，“白川，你现在有空吗？”
“有啊。”
副导演是位四十多岁的女导演，姓黄，为人有些严肃，此时板着一张脸，心情不太美丽的样子。
“你们公司的许向阳，说好今天早上八点半到剧组报到的，我九点打电话催他，他说已经开进影视城了，结果现在还没到，又不接电话，你能不能去找找？”
这种事情按说与白川根本无关，黄副导也就是欺负白川一个新人不懂规矩，但白川一听，真的紧张了起来。自家师兄开机第一天就迟到，该不会是出了什么事吧？
他当即说道，“我现在就去。”
语毕一阵小跑，很快便消失在了门外。
许向阳有个自己发工资的小助理，不过公司还没配保姆车给他，平时他爱开自己的跑车，红绿两辆，并排停着活像交通信号灯，很是拉风。
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