第165章 《拆西厢》 (1/2)

结果响起的却不是周九良的三弦声儿，而是王皓月站了出来打快板。

随着快板声儿，林清风先来了一段定场诗：

“门径萧萧长绿苔，一回鳞次一徘徊，青牛休提这个函关去，白马也莫要讲是引渡来，要论真假凭烈火，分一个假与真咱们筑个高台。几句闲言爱嘲后，引出来千古才子佳人来。”

这便是改了风格，不唱大实话，转而唱一出快板书《拆西厢》。

林清风做出这个决定，其实也是和观众有关。

因为比赛的缘故，他这几周的周五常常不在青云社。

连演出带返场都是别的演员们撑下来的。

但观众们不管这个。

返场的气氛固然好，可是他们就是想听小曲儿，想听《大实话》。

不是大实话也行，总得是个特别的东西。

才能让他们觉得不枉来一趟青云社。

普通的太平歌词短唱段或者绕口令或者流行歌曲，压根满足不了他。

但是《大实话》这首小曲，它比较特别。

虽然林清风并没有强制后台的演员们不许学。

可是因为青云社起死回生，就是因为林清风演唱《大实话》的视频被胡小团直播了出去。

后来的老长一段时间，来青云社的观众都是冲着林清风唱的《大实话》来的。

无形之中，这首曲子仿佛就成为了林清风的专属。

没有一个演员敢于僭越。

由此，林清风便决定要时不时地，推出一些新的小曲儿。

让别的演员们返场的时候有东西可唱。

也让观众们知道，传统相声里好听的东西，有太多太多。

随着清脆的快板声，林清风朗声开唱：

“莺莺闷坐手儿托腮，叫声红娘你快过来。”

“你姑娘有件这个不明的事，一一从头你要细说明白。”

“你姑娘本是一个贞洁的女儿，擦胭脂抹粉我是总嫌不白。”

“张君瑞本是一位唐朝的客，咱娘们儿宋世三代女裙钗。”

“唐宋相隔倒有二百载，却为何编出这部西厢来？”

快板书和快板是不一样的。

快板书会带着曲调儿，唱出来合辙押韵。

林清风唱的这一段《拆西厢》，其实是从京韵大鼓里改的。

起源就是那一部《西厢记》，张生与崔莺莺的故事。

拆西厢，便是一个分说西厢记的故事。

以崔莺莺与红娘作为主视角来叙事。

唱段不算特别长，正适合拿来返场用。

这头林清风已经唱到了小红娘给崔莺莺答疑解惑：

“老爷在朝把官做，官居一品是位列三台。”

“宋王爷开了那个文考场，天下举子们进了京来。”

“河南来了一位关公子，关汉卿千山万水进哪京来。”

“老爷贪赃受了贿，屈了人家的好文才。”

“三榜没把公子来中，回家闷坐在那小书斋。”

其实这也不是事实，纯靠艺术加工。

《西厢记》其实最早是唐代元稹写的话本小说，后来元代人将之改成了元杂剧。

才有了传唱千古的《崔莺莺待月西厢记》。

昆剧里最出名的几出唱段便与《西厢记》有关。

其中京剧里也有关于这个故事的题材。

尤其荀派小花旦的《叫张生》格外好听。

总的来说，《西厢记》可以算是传统文化里的一个大IP。

但就如前面唱的一样，张君瑞是唐朝人，崔莺莺与红娘是宋朝人，这一段里提到的科考不中，给人家闺女儿写同人文编谣言的关汉卿。

那是元朝人。

而且这一出戏也不是他写的。

是人家王实甫写的。

下头观众忍不住琢磨，听了这出戏。

更委屈的应该是被编排成小心眼的关汉卿，还是代表作被抢走了的王实甫。

林清风犹自继续唱：

“西厢下院留下了诗句，字字行行是写个明白。”

“首一句待月西厢下，次一句迎风那户半开。”

“三一句月移那是花影动，四一句疑是玉人来。”

“我的小姐呀——”

“真是真来那个假是假，黑是黑来白是啊白。”

“贞洁女总是那个贞洁女，下贱材总是这个下贱材。”

“真金不怕烈火来炼，脚正哪怕绣鞋歪？”

“夜明珠未出土真假难辨，但巴掌拍不响你是怨着谁来？”

紧接着，就是收尾了：

“聪明伶俐这个红娘女儿，几句话她把西厢来拆开。”

这算是唱完了。

快板也停了。

林清风拎着大伙儿再次鞠躬：

“感谢您的观看，本场演出，到此结束。”

而后一个个头也不回，下了台。

只留下捡场的小孩，上来收拾台子。

等观众们走了，又是收拾桌子又是扫地。

毕竟，晚上还有演出呢。

下了台，几个人把大褂一脱，毫无形象便在椅子上瘫坐了。

约莫是因为过于激动，这一场他们演出的时间有些长了。

下台一看挂钟，都五点半了。

原本打算一起聊一聊有哪些不足需要改进的，林清风一看这时间。

得，都别聊了，赶紧吃饭去吧。

只有一个晚上没有演出的王皓月。

特别高兴地在一边蹦蹦跳跳。

大概是因为蹦跶得太开心，就被林清风逮住提问：“小孩儿，王皓月，过来。”

王皓月便老老实实地走了过去。

林清风呼噜了一