第八十五章：表演流派 (2/2)

其实，不管哪一派只要做到极致都非常厉害，武术里有一句话说得好“拳无高低，人有强弱”，表演也是这个道理！

斯坦尼第三阶段叫形体动作方法，是斯坦尼在1930年之后提出的理论。

因为斯坦尼经过长期实践发现，人的感情看不见摸不着、无法有效控制，有时候演员入戏特别困难。

比如王志纹是非常优秀的演员，演技也非常出色，但他演哭戏的时候经常用眼药水，因为他哭不出来。

因此斯坦尼打算从可见的、容易把握、易于训练的形体动作出发，通过外部动作来带动内心的情感。从而达到内外的统一。

遗憾的是，当时斯坦尼已经70多岁，身体状况很糟糕，没办法参与舞台实践，只是提出了形体动作方法的理论，并没有开放出训练方法来。

在斯坦尼去世后的几十年中，很多人，包括我的老师玛丽-希尔、甚至包括斯特拉-阿德勒都在尝试形体动作方法，但都没有取得有效的成果。

现在全世界，包括中国都停留在斯坦尼的第二阶段。甚至有人对此产生了怀疑，认为第三阶段是斯坦尼的空想，根本行不通。。。”

听到张老师的介绍，学生们都瞪大了眼睛，吃惊地看着张然。

要是张老师成功的话，那岂不就是成为格洛托夫斯基、梅耶荷德那样的大师了吗？

哇，想想真的太帅了！

茳疏影同学激动的说道：“张老师，张老师，要是您真的研究成功了，那就是开宗立派了呀。那我们岂不就是开派大弟子了！”

张然老师笑着摇了摇头道：“哪有那么容易，现在只是有了一点方向，距离成功还差得远。”

李金茗担忧的道：“张老师，那如此说来，我们岂不是成了试验品？”

张然面无表情的道：“没错，你们的确是‘试验品’。

不过你们不用担心，既便我把你们培养成了‘半成品’，也比一般艺校毕业的学生要强得多。。。”