第三百六十二章 发哥的演技 (2/3)

这边，胖子王京作为陈笑棠的副导演，正在拍摄发哥推着手推车，载着儿子，在末日的危途上缓缓地前进。

发哥的造型很酷------几乎超越了前世“犀利哥”。

只见他穿着破了洞的羽绒袄，羽绒都从破洞里往外冒；胡子拉碴，脸上也不知几天没洗了，脏兮兮的；头发蓬乱，就成缵打成结；手指甲很长，发黑；穿着大头皮鞋，也不知道皮鞋这个道具是从哪儿捡来的，都皱的翻皮了，连街头那些流浪汉都不会穿……

总之，发哥这一身超越“流浪汉”的造型，深深地把陈笑棠和杜克风两人震撼住了。

这还是那个英俊潇洒万人迷，花见花周闰发吗？！

简直就是一个扔到街头都让人嫌脏的垃圾佬！

不过更让他们震撼的是，在手推车里面的小男孩-----也是这部戏的小男主角王书麟。

这个未来的“sān_jí片小王子”，自从在陈笑棠的电影《倚天之魔教教主》中出演幼年张无忌以后，就被陈笑棠看重，让他里演这部戏中的小男主。

王书麟这孩子也争气，为了演绎这部戏中的小人物，不懂的地方就问，也不喊苦也不叫累，一来到西班牙就能上镜，也算是个小小戏精了。

摄影机在轨道上移动。

这段戏讲的是人类在遭遇大灾难摧残后，一对幸存下来的父子在万户萧疏鬼唱歌的废墟里挣扎，由于其他幸存者都在忍受饥饿的困扰，因此人吃人的惨象不可避免地发生了。为了保护儿子，父亲一直推着超市里的手推车带着他向海的方向进发，以寻找生存的希望。然而，绝望无数次地蹂躏着他们，父亲的体力全部耗尽，儿子的存活几率越来越小。

摄影机镜头前推。

镜头内发哥推着手推车，抬头看了看灰暗的天空，然后停了下来。

王书麟眨巴着天真的眼睛说台词：爸爸，我饿。

发哥舔了舔发干的嘴唇，笑了笑，说：那我们休息一下，吃点东西。

发哥伸手，将扮演儿子的王书麟从手推车上抱下来。然后从单车中取出来一块用纸包着的东西。

特写镜头，打开，一层又一层。

原来是一块快要发霉的面包，乌漆麻黑的。

发哥舍不得吃，看了一眼儿子，将面包送到他嘴边。

镜头扩展。

儿子看着他，接过面包，然后大口地吃了起来，看他狼吞虎咽的模样，就像是在吃什么美味。

又是一个特写镜头。

发哥脸部表情变得忍耐着饥饿，喉咙滚动，吞咽着吐沫。

然后是他的眼神------

有人说过，眼睛是人的心灵窗口，尤其可见眼睛的重要性，尤其作为演员，眼神功力更是要锻炼的炉火纯青才行。要不然未来的梁超伟也不会被称之为“电眼王”，被誉为“用眼神演戏第一人”。

实则，发哥的眼神也不差，比如前世他在自己经典电影《赌神》中，就有过眼神的精湛演绎和变化，因为脑袋撞伤造成失忆，成了七八岁的娃娃，这时候他的眼神基本上没有什么杂质，等他变身赌神那一刻，眼神骤然变得锐利似刀。

除了梁超伟和发哥外，最会用眼神演戏的就属黄秋生和吴振宇两个人了。黄秋生的眼神是诡异，吴振宇的是神经。黄秋生在代表作《人肉叉烧包》中那种令人胆寒的眼神，其实就是眼神太过诡异，让人打心眼里感觉不舒服。而吴振宇在《枪火》中用掌心打人一段戏，那眼神，配合他的肢体语言，就一个词儿----神经质！

由此可见，眼神对于一个演员来说是多么的考验演技。

此刻发哥的演技就从他的眼神中呈现出来-----

发哥的眼神含有两种东西------一种是对饥饿的抗拒，一种是对儿子的慈爱。

在一旁观看的陈笑棠很是诧异，根本没有做过父亲经验的发哥，怎么可能演绎出这种“父亲的慈爱”。

他那里知道，发哥可是个很敬业的演员，自从打算接陈笑棠的这部戏，就一直在琢磨自己的角色该如何演绎。

是啊，他没做过父亲，那种父爱他怎么也刻画不出来。这时候还是他的女友陈玉莲提出了一个办法----去孤儿院，多接触那些需要父爱关怀的孩子们。

发哥以计行事，于是就买了足球，还有书籍去孤儿院看望那里的孩子们。

短短三天时间，发哥就从一个对父爱一无所知的傻大个，变成了一个情感细腻的老好人，被孩子叫做“干爹”。

此时此刻，发哥所演绎出来的眼神绝对是正宗的“父爱”感觉，因为他心中现在所想的，全部都是孤儿院那些眼巴巴渴望被关爱被关心的孩子们。

镜头对于发哥此刻的表情和眼神做了将近六秒钟的特写。

然后摄影机侧拍，只见小王书麟忽然看了看发哥，然后将那剩余的面包递给他说：我饱了，这些你吃吧。

发哥摇了摇头，说：我不饿。要不留到晚上你再吃。

镜头内，发哥细致地将那面包一层层再包裹起来，趁着儿子不注意，将手上洒落的面包屑快速舔进嘴里，吞咽着。

这个镜头以拍摄完毕，胖子王京就大喊一声：“cut!”

镜头内，发哥用手搔了搔蓬松的头发，扮演他儿子的王