三五二 目标区域速写 (1/2)

热带雨林里静悄悄的。初春的世界里倒是活动的昆虫并不说。也沒有夏天那恼人的蝉鸣。

穿着厚重的热带雨林伪装服。叶仁和尹梦雅趴在阵地上一动不动。

叶仁他们现在所在的山下就是一条河。河的对面的山上有一条当年开矿留下的泥土路。现在基本上是已经荒废了。只有路径的采药人会走。现在道路方便了。这样的路基本上已经不可能再有什么做正经生意的生意人会去走了。

在交通不发达的年代。山区里面经常还会有行商的驼队來往。这样的驼队踩出來的道路也通常被称为驿道。这样的道路虽然经常翻山越岭。走的基本上是人迹罕至的荒郊野岭。但是却也是比较省时省力的路线。

而在这座山里。最初是有过一个小煤矿。所以修了这么一条泥土路方便运输煤矿的车辆通行。那个年代交通也不是很方便。所以会经常有走脚的商人沿着山路翻山过來之后在这里花一点点钱搭乘煤矿的车到前面的乡镇。不过后來煤矿发生了矿难。然后就被关停了。跟着道路的覆盖变得完善。这条路也就渐渐沒有了人通信。

不过。这样的道路对于走私、贩毒、偷渡之类的犯罪活动却是很有用的了。

而特种兵们已经提前得到了情报。沙祖的贩毒队伍会从这里经过。

这个时候。“隐杀”小队都伪装在树林里。监视着周围会不会有雇佣兵进行反伏击。第一时间更新而“恶灵”小队这个时候是在对面的山上已经埋伏好了。就等着运送毒品的队伍过來了。

“木兰”在另外的一个方向上干着和“隐杀”小队一样的工作。

“半天都不來。”尹梦雅很是无聊的说了一句。

“该做好的准备都弄好了吗。”叶仁问道。

“你看看呢。我这边都沒有问題了。”尹梦雅把一个小本子推到了叶仁的面前。

本子上画了一个任务区域的简要的地形图。

这个地形图在狙击手的行话里叫目标区域速写图。

要准确记录形象化的目标区信息。一幅照片或者图画往往胜过良好的记忆力。因此。图像是狙击手在进行记录时中不可或缺的部分。事实上。狙击小组的角色是猎杀目标和收集情报。狙击小组必须通过敏锐的观察。掌握目标区域内的一切动静。从中筛选出有用的信息。以及鉴别出有价值的目标。由于大多数时间。狙击小组的观察时间很长。信息量很大。仅仅依靠记忆力是不可能应付过來的。因此需要把观察中所见所闻详细记录下來。这样除了发动攻击时能够迅速而又准确地获得目标的参数外。还可以通过比较和分析不同时段的观察记录。找出敌人活动规律以及意图。

而狙击手的记录是有一套完整的系统的。包括：观察文字记录、目标区域速写图和射程卡三个部分。

文字记录并沒有固定的表格。一般会根据狙击小组的个人习惯來进行。但是。最基本的是要记录五个重要的问題：谁。什么。哪里。何时。如何。

而实际上有可能会被细化到门锁在房门的哪一侧。窗户的开启方式。等等琐碎的问題。

现场草图所需要的制图工具简单。观察手在绘制目标区草图时。由于要仔细观察。绘制每项景物。逐一测量距离并把方位记录下來。因此在这个过程中能够快速而又深入地了解目标区域内的一切事物。这些草图不仅是画出地形地貌。第一时间更新还要标出细节部分。如围墙的类型、电话线数量、河流的深度等等。

现场草图一般分为两类。。全景图和地形图。全景草图是以透视法画出从狙击小组的位置所观察到的实际画面。在全景草图中应包括以下信息：姓名、军衔、单位、地区注释、草图名称、狙击下注位置的方格坐标、天气、穿过草图中心的磁方位、草图编号和比例、日期和时间。

绘制草图时。对于有艺术细胞的人來说会轻而易举。不过通过专门的练习任何人都能画出满意的军事草图來。绘画草图的基本方针是：1、从整体到部分。首先决定草图的边界。然后描绘较大的物体。如小丘、山脉或大型建筑物的轮廓。画完较大物体的轮廓后再开始画较小的细节。2、用同样的形状表示同样的物体。不必描绘每棵树、

灌木篱墙或林木线的细节。不必专注于不必要的详细细节。除非特殊任务中需要如此。

另外就是最后的射程卡。这个东西在国内的一些军事电影中很少会去表现。狙击手基本上都是端着枪就射击目标。

实际上。在真正的作战中狙击手也可以对于不同方位的狙击手进行迅速的修正并开火。但这绝不是拒绝时候天赋异禀。或者是手撕鬼子般超神附体。而是因为狙击手在进入狙击阵地潜伏下來之后就会制作射程卡。更多更快章节请到。

射程卡。简单说就是标注了射击距离的卡片。

通常军方狙击手用的射程卡至少要有8个同心圆弧。圆心是观察手的位置。圆弧代表前方180度扇面视野里不同的距离。弧线间隔相当于100米实地距离。也就是说军方射程卡至少标定 米的距离。大口径狙击步枪有着更远的有效射程。射程卡也就需要标定更远的距离。

在制作射程卡的时候要首先精确测量区域内的关键地标和可疑目标物的方向、距离、相对高度、俯仰角。然后按照半圆弧线的标定距离。以俯瞰的视角画出來；然后给各个目标物编号。并逐一填入射